У каждого внутри есть свой персональный демон, который так и норовит выбраться наружу. В зависимости от того, в какой среде ты живёшь, такой демон внутри тебя и обитает. Если окружающая тебя обстановка совсем уж инфернальная, то, вполне возможно, что одержим ты вовсе даже и не демоном, а внутренним ангелом, но в благополучной для твоей безопасности и материального благосостояния среде, внутри тебя будет самый настоящий бес. Тот ещё чёртищще, который хочет плюнуть в лицо этому самому благополучию. Есть такой рогач, видимо, и внутри Брэда Питта, который на откуп своему одержателю спродюсировал фильм «Ограбление казино» и сыграл в нём главную роль. Ну, не живётся спокойно голливудской звезде — социальное прорывается наружу, через толщи гламура и лоска. Позже такое случилось с ним в картине «12 лет рабства». И пусть роли Питта в этих фильмах по времени занимают не первое место, но по содержанию они очень значимы. Словно выделенный полужирным абзац в тексте, ролями этими не режиссёры, а продюсер (кем и является для обоих этих проектов Брэд Питт) обозначают главную мысль, которую хочет донести до зрителя. И мысль эта о том, что жизнь, как ты к ней не относись, а отличается от члена. И все мы прекрасно знаем, чем. Потому-то фильм «Ограбление казино» и вышел столь нарочито брутальным. Как и у Тарантино, уголовники здесь много говорят — гораздо больше, чем стреляют. Вообще, впечатление, что кроме разговоров они мало, что делают. Но зато разговоры эти — не о кино и музыке, а прямо из подворотен: о том, кто кого трахнул, как, когда и каким способом; кого из отсидевших в тюрьме корешей имели, а кого нет, а кто просто онанировал всю отсидку; как нужно обходиться со шлюхами, а как с крысами; кого надо запинывать до смерти, а кто достоин того, чтобы его просто пристрелить… Из полутора часов экранного времени минут сорок зритель наслаждается реалистичным словесным шлаком, перемежаемым руганью и качественными плевками, делающими честь любому подъездному верблюду. И над всем эти висит густая пасмурная атмосфера скуки. Скучно придуркам, грабящим казино, скучно придурку, их нанявшему, скучно полудурку, которому супербоссы поручили разрулить это дело, а больше всего скучно суперумнику, которого собственно и играет Питт — специалисту по особым делам (можно сказать, что это коллега героя Кейтеля из « Криминального чтива », только помимо консультаций, он может, если того потребует ситуация, и сам исполнить парочку «мокрых» заказов), которого полудурок и вызвал, чтобы все привести в норму. Причём, скука этого умника — единственного из всех персонажей — более менее обоснована, поскольку видно, что он-то птица совсем другого полёта, как Артур из «Мама, не горюй!», который на фоне просто бандитов кажется, если и не королём Нью-Йорка, то уж первым министром точно. Обоснованность эта испорчена только стойким ощущением, что и самому Питту скучно всё это играть, но, куда деваться — надо. Как бы там ни было, не переставая скучно скучать, умник разруливает всю ситуацию, которая с одной стороны могла бы быть дико серьёзной, а с другой — дико смешной, если бы не была, опять же, такой скучной. Итак, сделав парочку новых трупов, он приходит в бар, где его ждет полудурок с деньгами — гонораром за выполненный заказ. И вот здесь (последние три минуты фильма) начинается самое интересное, ради чего всё это зрелище и затевалось. Суперумника пытаются кинуть, заплатив ему меньше обещанной суммы. Но как только вопрос коснулся денег, вся скука с Питта слетает, играть он начинает с живым интересом и огоньком, ну ещё бы — вот она, главная фраза, которую можно, наконец, произнести: «Ты думаешь Америка — это страна? Америка — это бизнес! Поэтому, ГОНИ МОИ ДЕНЬГИ!!!» Конец. Пошли титры.