Москва
Чтобы грамотно въехать в «Москву» (как, впрочем, и в другие фильмы, пытающиеся отразить «наше непростое время»), первым делом придется вспомнить пьесы доктора Чехова, который в начале XX века пытался поставить диагноз своему непростому времени. Главный секс-символ литературного постмодернизма Владимир Сорокин написал сценарий «Москвы», явно вдохновляясь хрестоматийными возгласами трех сестер. Да и самими сестрами, играющими в дочки-матери, перепутав чеховские имиджи. Развратная выпивающая женщина Ирина в исполнении Колякановой — глава трио, мать. Трезвомыслящая стерва Мария (блестящая Дапкунайте) — старшая из двух дочерей, а прелестный цветок-аутистка Оленька (Татьяна Друбич), соответственно, — младшая. Есть у этой троицы и достойная замена вишневому саду, более подходящая современной эпохе — это ночной клуб, что располагается у лыжного трамплина на Ленинских горах. Туда вечерами приходит любовник Ирины, врач-психиатр Марк (Гвоздицкий).
В элитную палату номер шесть, где он некогда приводил в чувство советскую номенклатуру и богему, теперь вдруг косяком повалили взрослые дядьки с темным прошлым и подростковыми психозами. Есть там и интеллигентный парвеню а lа Лопахин (Балуев), который к концу века прошел путь от интернатского сироты до новорусского бизнесмена и балетомана по имени Майк. Мода меняется, а рифма остается: советские плейбои все больше были Марками, а нынешние стали Майками. Есть и подлинный герой нашего времени — бывший музыкант Лев (Павлов), в прошлом эмигрант, ныне курьер: он перевозит для Майка черный нал из-за границы и решает «кинуть» друга на круглую сумму, спрятав деньги в слове «Москва», что на полпути из Шереметьево-2 в Москву. Столичный мегаполис, породивший этот сюжет, снят оператором Александром Ильховским с той степенью нежности, жалости и восхищения, какой и заслуживает прекрасно-уродливая Москва 90-х. Судьбы когда-то «новых» людей, населявших именно ту Москву, так же печалят и тревожат, как судьбы чеховских героев. Известно, что время — лучшая материя для кино. Зельдовичу удалось скроить из нее подлинный образ 90-х — не реалистический, но достоверный.
Ирина Любарская (журнал Premier, февраль 2001)
Режиссер: Александр Зельдович
В ролях: Ингеборга Дапкунайте, Татьяна Друбич, Наталья Коляканова, Александр Балуев, Виктор Гвоздицкий, Станислав Павлов, Николай Чиндяйкин, Игорь Золотовицкий, Юрий Степанов, Мамука Кикалейшвили.