August 28th, 2019

promo postmodernism may 3, 2015 22:02 8
Buy for 30 tokens
Привёл в более упорядоченный вид страницу с моими рецензиями, поскольку по данному тегу всё выходит не в алфавитном порядке, а по дате написания постов (от позднего к раннему), то этот пост станет некой рецензиотекой. Сгруппировано всё по группам "Кино", "Сериалы", "Книги", "Эссе". В последнем —…

Почему музыка застревает в голове? — Рассуждает психолог Лорен Стюарт

На вопрос, почему некоторые прилипчивые мелодии постоянно крутятся у нас в голове, очень сложно ответить даже после нескольких лет исследований. Полного ответа на него до сих пор нет. Некоторые полагают, что это явление встречается все чаще и чаще из-за того, что сейчас мы слышим намного больше музыки, чем сто лет назад, — в телефонах, общественных местах, в радио- и телепередачах. Мы впитываем и запоминаем много мелодий. Возможно, навязчивые мелодии — это отражение того, что у нас в памяти лежит много музыки.

Можно возразить: мы же постоянно слышим речь людей, но она у нас не заедает. Так что навязчивость — это специфичное для музыки явление. Скорее всего, оно связано с присущим музыке повторением: если вы проанализируете разные мелодии, вы увидите отдельные ноты, интервалы или мелодические рисунки, которые появляются снова и снова. Сложно найти звуковые стимулы, в которых было бы столько же повторений, сколько есть в музыке. Возможно, из-за этого свойства именно музыка, а не другие звуковые стимулы может застревать у нас в голове.

Collapse )

«Малышка зомби» Бертрана Бонелло — фильм о внучке живого мертвеца и магии вуду

В российский прокат вышел фильм Бертрана Бонелло «Малышка зомби». По сюжету в Париж приезжает юная гаитянка Мелисса, тетя которой — вудуистская колдунья, а дед был ожившим мертвецом. Одноклассница героини решает использовать семейную магию новой подруги, чтобы пережить расставание с бойфрендом. Антон Долин объясняет, чем эта картина отличается от других фильмов про зомби и почему она на самом деле посвящена свободе.

Сквозь живописные ночные облака пробивается свет полной луны. Диспозиция знакома: скоро-скоро из-под земли полезут живые мертвецы, ведь в названии фильма есть слово «зомби». Как бы не так. В названии фильма француза Бертрана Бонелло оно даже пишется иначе, без принятого в США финального «e». Через голову законодателя жанра Джорджа Ромеро (не говоря о десятках его последователей) французский эстет и мыслитель Бонелло обращается напрямую к истокам: если с чем-то и можно сопоставить его картину, то с «Белым зомби» (1932) Виктора Гальперина и «Я гуляла с зомби» (1943) Жака Турнера. Она — не о полчищах восставших трупов, а о древней гаитянской магии вуду, которая позволяет подчинить воле колдуна зомбифицированного человека, застывшего между жизнью и смертью. 

Collapse )

Традиционная фотография против цифровой — рассуждает фотограф Педро Мейер

Как будто идет боксерский матч: в одном углу ринга «традиционная» фотография, а в другом – ее соперник, «цифровая» фотография.

Однако в этой предполагаемой схватке есть одна загвоздка: ее участники не могут быть оппонентами, поскольку находятся на одной стороне. То, что называется «традиционной» фотографией может быть воспроизведено либо в аналоговом виде c использованием химических процессов, либо в цифровом формате, с помощью электроники. Если тот стиль фотографии, которого Вы придерживаетесь, можно реализовать в любой из этих техник, то всякая конфронтация пропадает, и этот образ борьбы теряет всякий смысл. Люди ощущают какие-то перемены в этом отношении только потому, что плохо понимают, что такое цифровая фотография.

Попробуем глубже исследовать этот вопрос. Портретная фотография, использующая пленку и темную комнату, созданная в самой что ни на есть «традиционной» манере, в наши дни может быть сделана совершенно так же цифровой камерой, при помощи компьютера и струйной печати или публикации в Интернете. В любом случае изображение, или стиль, не имеет ничего общего с той технологией, которая использовалась при его создании.

Collapse )

Мозг думающий, клоунский и чувствующий — кто рулит машиной твоего сознания?

Нашими действиями управляют разум и сердце — об этом мы слышим с детства. На самом деле любое действие, которое совершает человек, происходит под жёстким контролем мозга. Марк Мэнсон, автор книг «Тонкое искусство пофигизма» и «Всё хреново» представляет это так: у нас есть мозг Думающий, Чувствующий и Клоунский. О том, как они работают и что заставляют делать, читайте в статье по материалам книги «Всё хреново».

Наша машина сознания

Представим, что наш разум — механизм под названием Машина сознания. В этой машине едут двое: мозг Думающий и мозг Чувствующий. Думающий мозг — сознательный мыслительный процесс, ваша способность производить расчеты, делать обоснованный выбор и выражать мысли с помощью языка. Чувствующий мозг — это эмоции, импульсы, интуиция и инстинкты. Пока Думающий мозг рассчитывает схему взносов по кредитной карте, Чувствующий мозг хочет все продать и сбежать на Таити.

Вы считаете, что за рулем сидит мозг Думающий? А вот и нет: управляет Машиной сознания Чувствующий мозг. И неважно, каким умником вы себя мните и сколько у вас регалий.

«Вы такой же безумный мясной робот под управлением Чувствующего мозга, как и все мы»
Collapse )

Ещё 8 детских книг — неплохо иметь в библиотеке вашего ребёнка

Важные французские комиксы, удачные картонные книжки-картинки, трогательный японский иллюстратор, смешной медведь-книголюб, неуверенный школьник в поисках вампира, занятное происхождение известных афоризмов — книжный критик Евгения Шафферт сделал подборку интересных детских книг.

Серия «Узнавалки»

1-3 года

Авторы: Зина и Филипп Суровы
Иллюстраторы: Зина и Филипп Суровы

Познавательные книжки показывают детям интересное и заметное в окружающем мире: в лесу, в городе, в деревне. Иллюстрации рассчитаны на ребёнка младшего дошкольного возраста, они достаточно подробны, но не перегружены деталями, животные и объекты в них не похожи на фотографии, но узнаваемы по самым характерным деталям. В книжках нет единого сюжета, но в каждой картонке скрыто не менее десятка микросюжетов – именно столько разворотов в книге.

Collapse )

«Моя совесть, мать ее, чиста» — большое интервью с Ильей Найшуллером

Biting Elbows, группа режиссера Ильи Найшуллера, вернулась к активной деятельности. В июне она выпустила сразу два клипа — «Control» и «Heartache», объединенные одним сюжетом — и готовит новый альбом. По такому случаю Николай Овчинников поговорил с Найшуллером о музыке Biting Elbows, крутости Александра Паля и неизбежной рекламе в клипах.

О возрождении Biting Elbows и истории клипа «Control»

— В прошлом декабре у вашей группы Biting Elbows был первый солд-аут. Тогда, собственно, я так понимаю, вы в какой‑то момент решили возобновить активную деятельность группы?

— Biting Elbows никогда не останавливались. Просто [у нас] не было времени заниматься этим. Мы начали писать новый альбом три года назад. Но то у меня не было вдохновения, и я не мог писать тексты, и мы встряли из‑за этого, то у нас сгорели два харда: у меня и у продюсера — с последними двумя песнями. Сейчас заново пишем.

Collapse )

Комиксы про КАМАЗ 1983 года —

Опыт использования комиксов для создания технических инструкций уходит корнями ещё во времена Второй Мировой войны, когда их начали применять в американской армии. В 1983 году в жанр комикса активно использовался на «КАМАЗе».

Было создано несколько комикс-инструкций по эксплуатации автомобиля КАМАЗ, некоторые из них хранятся в Музее «КАМАЗа», сегодня мы публикуем одну из них.

Collapse )

Сняли и забыли — 8 неочевидных комиксов в основе фильмов

«Маска», «Люди в черном» и даже «Семейка Аддамс» — вспоминаем комиксы, которые легли в основу популярных фильмов и сериалов, и рассказываем, чем они отличаются от экранизаций.

«Маска»

Когда выходил: 1991—2000

Зеленоголового трикстера придумал художник и основатель издательства Dark Horse Comics Майк Ричардсон в начале 1980-х. Маска задумывался как нечто среднее между двумя персонажами комиксов DC — злодеем Джокером и супергероем Крипером. Впервые скетч Маски появился в одном из номеров самиздата «APA-5» Марка Верхайдена, друга Ричардсона и будущего сценариста фильма с Джимом Керри. Затем героя передали художнику Марку Баджеру, работавшему на Marvel. Однако Баджер выпустил всего несколько монохромных историй под названием «The Masque» для сборников Dark Horse Comics. Затем персонажа отдали писателю Джону Аркуди и художнику Дагу Мэнки. Они сделали Маску кровавым комиксом для взрослых с картинками в стиле Текса Эйвери.

Collapse )