January 8th, 2008

28 недель спустя/28 Weeks Later

кинованна-374 (28 недель спустя/28 Weeks Later)

Режиссер: Хуан Карлос Фреснадильо (Juan Carlos Fresnadillo)
В ролях: Катрин МакКормак (Catherine McCormack), Роберт Карлайл (Robert Carlyle), Аманда Уолкер (Amanda Walker), Шахид Ахмед (Shahid Ahmed), Гарфилд Морган (Garfield Morgan), Эмили Бичем (Emily Beecham), Бинс Эль-Балави (Beans El-Balawi), Джереми Реннер (Jeremy Renner), Харольд Периньо (Harold Perrineau), Роуз Бирн (Rose Byrne).

СПИСОК ВСЕХ КИНОВАНН


promo postmodernism май 3, 2015 22:02 8
Buy for 30 tokens
Привёл в более упорядоченный вид страницу с моими рецензиями, поскольку по данному тегу всё выходит не в алфавитном порядке, а по дате написания постов (от позднего к раннему), то этот пост станет некой рецензиотекой. Сгруппировано всё по группам "Кино", "Сериалы", "Книги", "Эссе". В последнем —…

Клетка/The Cell (376)

кинованна-376 01 (Клетка-The Cell)
Collapse )
Еще один режиссер индийского происхождения (как М. Найт Шьямалан, пробудивший к жизни «Шестое чувство») в общепитовской жанровой панировке приготовил пряное блюдо для гурманов: полицейско-психологический sci-fi-хоррор-триллер, смесь научной фантастики и сериальных убийств, интеллектуальных игр и саспенса. Как и его соотечественник Шьямалан, Сингх смотрится этаким кентавром — порождением и архаической мудрости своей исторической родины, и высоких технологий западного мира. Именно «Клетка», а не «Ганнибал» — настоящий сиквел «Молчания ягнят», и Дженнифер Лопес, а не Джулиан Мур приняла эстафету у Джоди Фостер, пытавшейся разобраться в очередном криминальном казусе по наводке извращенного ума преступника-психа.

Кэтрин Дин (Лопес) — психотерапевт, которая у себя в лаборатории ставит дерзкие эксперименты по проникновению в сознание пациентов, погруженных в коматозное состояние. Она не просто подключает ко лбам какие-то электроды и смотрит на монитор, следя за бегом синусоид — она буквально вживается в чужую память, влезает в чужую жизнь, бродит по чужим снам. Освоившись в этих обстоятельствах, обосновавшись в потемках чужой души, Кэтрин пытается помочь больным выкарабкаться из «бессознанки». Ее главный пациент Эдвард—подросток, и его мир, в который она погружается, просторен, чист и светел. И тут к Кэтрин обращается за помощью фэбээровец Питер Новак (Воэн) с просьбой проникнуть в сознание маньяка. Карла Старгера (Д'Онофрио), который умерщвляет своих жертв, медленно топя их в стеклянной клетке наподобие огромного аквариума и совершая над ними странный ритуал. Мучитель гримирует и наряжает попавших ему в лапы женщин, как кукол Барби, превращая в изысканные игрушки. Дикая, неутоленная сексуальная фантазия заставляет его упиваться мучениями прекрасных блондинок. Что у него там, в сознании? И можно ли, пробравшись в его мозг, выяснить, где он прячет свою последнюю жертву, чтобы успеть ее спасти? Старгер как раз очень удачно впал в кому, но врачи говорят, что в себя он не придет, значит допросить его нельзя. И вот отважная женщина, не слушая здравомыслящих и осторожных коллег, добровольно внедряется в сознание психа, наполненное жуткими кошмарами, куда вдобавок ведет за собой Новака. Путешествие будет опасным — оно похоже на чтение страшной книги: жутко до отвращения, но закрыть книгу нет сил, пока не дочитаешь до конца. Это нисхождение в ад, который столь же реален, как и напичканная сверхумными штуками лаборатория. Вход — доллар, выход — два. Кто, кроме Данте, вернулся из путешествия в ад? Вот то-то и оно. А пока оно длится — в клетке, неотвратимо заполняемой водой, терзается бедная женщина, предвидя скорый конец. Кэтрин все глубже проникает в мир диких образов, наполняющих черепушку маньяка, добираясь до причины его помешательства.

Неожиданности не будет, зрителю надеяться не на что: кино интеллектуальное, но оболочка голливудская. Все кончится, как надо. Карл Старгер стал таким из-за травм, пережитых в детстве — ход, ловко высмеянный в финале «8 мм», где маньяк ночью на кладбище во время грозы выпаливает в лицо агенту весь тривиальный набор причин, ведущих к извращениям, сладострастно признаваясь, что ничего такого в его жизни не было. Здесь тоже предсказать можно решительно все (или почти все), но это не притупляет острого наслаждения. Наоборот, не отвлекаясь на сюжет, отдайтесь волне видений, выплывающих из мрачного подвала подсознания извращенца, уступите лавине образов, напоминающих сюрной мир Сальвадора Дали и Иеронима Босха. Пожуйте попкорна, отхлебните колы — и почувствуйте себя убийцей.

Нина Цыркун (журнал Premier, апрель 2001)

Режиссер: Тарсем Синх (Tarsem Singh)
В ролях: Дженнифер Лопез (Jennifer Lopez), Винс Вон (Vince Vaughn), Винсент Д`Онофрио (Vincent D'Onofrio), Джэйк Вебер (Jake Weber), Дилан Бэйкер (Dylan Baker), Марианн Жан-Баптист (Marianne Jean-Baptiste), Патрик Буше (Patrick Bauchau), Джерри Бекер (Gerry Becker), Тара Сабкофф (Tara Subkoff), Катрин Сазерленд (Catherine Sutherland).

СПИСОК ВСЕХ КИНОВАНН


Плакса/Cry-Baby (378)

кинованна-378 (Плакса-Cry-Baby)

Джона Уотерса долгие годы было принято называть «королем дурновкусия», но когда смотришь его фильмы сейчас, они удивляют именно вкусом хорошим. Если раньше дурным вкусом считались трансвеститы в леопардовых комбинезонах, то теперь в эту категорию попадет какая-нибудь длинная скучная мелодрама с Робертом Редфордом. Чем же дурны легкий остроумный сюжет, высмеивающий клише мыльных опер, и непринужденная социальная сатира? А вся карьера Уотерса посвящена именно этому. Хотя режиссер уверен, что даже если он изобретет лекарство от СПИДа, его все равно запомнят как «того самого Джона Уотерса, в чьем фильме «Розовые фламинго» Дивайн ест собачье дерьмо». «Плакса» — первый фильм Уотерса после смерти его музы Дивайна и первый его «приличный» фильм, за которым последовали вполне компромиссные «Мамочка-маньячка» и «Фотограф».

Конечно, в этих фильмах Уотерс не просто хотел нас повеселить. Так же, как в «Мамочке-маньячке» он высмеял миф о добропорядочной американской домохозяйке, а в «Фотографе» — конъюнктурность современного искусства, в «Плаксе» мишенью его насмешки стала вечная война поколений, бунт детей против ценностей отцов. Перед нами 50-е годы, с которых начинается официальный отсчет развития уличной культуры. Мир делится на новых «крутых» и старых «пижонов». Как раз в это время в музыке появился Элвис Пресли, а в кино — Джеймс Дин. Симбиоз этих двух идолов и изображает Депп в роли предводителя рокеров по прозвищу «Плакса». Плакса потерял родителей и, естественно, влюблен тоже в полную сироту Элисон (Локейн), которая по закону подлости — «пижонка». К концу фильма ее бабушка, описывающая девиз своей жизни четырьмя «B»: beauty, brains, breeding, bounty (Уотерс говорит, что это реальный гимн, с которым прожила его собственная бабушка), понимает, что неважно, крутой или пижон, главное — чтоб любил, и благословляет внучку. Фильм Уотерса, которого критики 12 лет назад описывали тоже четырьмя «б» (безвкусная, безмозглая и бесстыдная бульварщина), теперь выглядит как безобидный, блестящий и безумный беспредел. Да, и про бриолин не забудьте. Бриолина тут много.

Геннадий Устиян (журнал Premier, июль-август 2001)

Режиссер: Джон Уотерс (John Waters)
В ролях: Джонни Депп (Johnny Depp), Эми Локэйн (Amy Locane), Сьюзэн Тиррелл (Susan Tyrrell), Полли Берген (Polly Bergen), Игги Поп (Iggy Pop), Рики Лэйк (Ricki Lake), Трэйси Лордс (Traci Lords), Ким МакГуайр (Kim McGuire), Даррен Э. Берроуз (Darren E. Burrows), Стефен Мэйлер (Stephen Mailer).

СПИСОК ВСЕХ КИНОВАНН